Cary Batesas kalba apie „Supermeną“, „The Flash“ ir kt. (IŠSKIRTINIS)
Aštuntajame dešimtmetyje, jei skaitėte DC komiksus, neabejotinai girdėjote Cary Bates vardą. Beveik dešimtmetį jis buvo „Supermeno“ ir „The Flash“ raštininkas. Jis parašė Supermeną nuo veiksmo komiksų 354 1967 m. iki veiksmo komiksų 581 1986 m. Jis taip pat parašė „Flash“ nuo „Flash 179“ 1968 m. iki „The Flash 350“ (paskutinis jo leidimas, kol pavadinimas nebuvo paleistas iš naujo dėl krizės begalinėse žemėse) 1985 m. Jis pradėjo skelbti viršelio idėjas „DC Comics“ būdamas 13 metų, o Mortas Weisingeris, būdamas 17 metų, buvo pasamdytas rašytoju. Neseniai gavau galimybę interviu jam el. paštu. To mainų turinys pateikiamas toliau:
Cary Batesas (kairėje) ir Elliotas S Magginas
Pradėdamas šį interviu, noriu užduoti jums klausimą, kurį užduodu visiems: kaip jūs patekote į komiksus? Kas jus užkabino komiksų pasaulyje?
Tai buvo George'o Reeveso televizijos serialas, kuris mane labai anksti patraukė prie Supermeno. Kai jau mokėjau skaityti, Supermeno komiksai tapo pagrindiniu mano akcentu.
George'as Reevesas kaip Supermenas
Kai jums buvo 13 metų, pradėjote kurti komiksų viršelius DC. Kaip tai padarėte? Kas paskatino jus nuspręsti, kad norite?
Tais laikais viskas prasidėjo nuo viršelio idėjos. Ankstyvas mano siekis buvo būti menininku, todėl pateikiau neapdorotus originalių viršelio idėjų eskizus. Visiems DC buvo akivaizdu, kad mano meno kūriniai buvo nešvarūs, bet ir Mortas, ir Julie (aš pateikiau pastabas jiems abiem) pripažino, kad kai kurios mano idėjos buvo gana geros. Tada jie duodavo profesionaliems menininkams perpiešti (dažniausiai Curt Swan arba Neal Adams), tada paskirdavo rašytoją, kad šis pateiktų atitinkamą scenarijų. Bet kuriuo atveju, galiausiai supratau, kad turiu būti rašytoja, o ne menininke.
Supermenas Nr. 167, pirmasis jo viršelis, pateiktas DC (perpiešė Curt Swan)
Jūsų pirmasis redaktorius buvo Mortas Weisingeris. Kaip žino dauguma komiksų pasaulio atstovų, jam nebuvo lengva dirbti. Kaip tai paveikė jūsų požiūrį į komiksus ir profesiją?
Jis buvo reiklus ir kartais galėjo būti niekšiškas, bet kadangi buvau tokia jauna, kai pradėjau jam rašyti, neturėjau su kuo jo palyginti, bent jau iki Julie, kuriai po kelerių metų pradėjau rašyti. Nepaisant to, mes su Mortu dažniausiai sutarėme gana gerai ir palaikėme ryšį dar ilgai po to, kai jis išėjo į pensiją, iki mirties 1978 m.
Mortas Veisingeris
Dėl Weisingerio statuso ir įtakos pirmosios knygos, prie kurių kada nors dirbote, buvo Supermeno knygų šeimoje (įskaitant veiksmo komiksus ir supermeną). Ar kada nors jautėte kokį nors redaktorių ar gerbėjų spaudimą dėl nepatyrusio rašytojo, pradedančio kurti komiksus ir rašantį vieną garsiausių visų laikų komiksų personažų?
Tais laikais DC buvo tik du paaugliai rašytojai, aš ir Jimas Shooteris, kuris buvo dar jaunesnis už mane. Kadangi abu gyvenome Vidurio Vakarų valstijose ir savo scenarijus siuntėme paštu, negalėjome gauti informacijos apie biurą, išskyrus Morto. Kai 1967 m. pradėjo pasirodyti mano pirmosios istorijos, Mortas tik ką tik pradėjo leisti rašytojo ir menininko titrus savo knygose. Taigi, nors daugelis skaitytojų tada matė mano vardą, jie negalėjo žinoti, kiek man metų (ar jaunas).
Jimas Shooteris
Jūs labai viešai pritariate pirmojo viršelio pasakojimo metodo idėjai, kurios išmokote tiek iš Weisingerio, tiek iš garsaus komiksų redaktoriaus Juliaus Schwartzo. Kodėl naudojatės tokiu pasakojimo metodu (ar bent jau tai darote per savo karjeros aukštumas)?
Tiesiog taip, kaip buvo daroma anuomet. Man nebuvo jokių problemų, nes visada mokėjau sugalvoti viršelio idėjas, kurios turėjo įtikinamų kabliukų, kurių ir Mortas, ir Julie visada ieškojo.
Julius Švarcas
Beveik 2 dešimtmečius buvote pagrindinis „Veiksmo komiksų“, „Supermeno“ ir „The Flash“ rašytojas. Kaip jums pavyko dešimtmečius kiekvieną mėnesį rašyti šias tris serijas, taip pat pasakojimus kitoms knygoms? Ar daugelį metų kas mėnesį tų pačių dviejų veikėjų rašymas buvo pasenęs?
Supermenas ir Flash man niekada nebuvo nuobodūs, nes jie visada buvo du mano mėgstamiausi personažai. Kalbant apie bendros produkcijos subalansavimą ir palaikymą, visi komiksų knygų laisvai samdomi vertėjai suprato, kaip svarbu turėti atstovą, kuris galėtų kiekvieną mėnesį atlikti užduotis nenukrypdamas nuo terminų.
„Flash 350“ (Carmine Infantino menas)
Kaip galiausiai parašėte „The Flash“? Ar tai buvo kažkas, ko prašėte, ar tai buvo jums duota?
Pati pirmoji istorija, kurią parašiau Julie, buvo pagrindinis „Flash: Fact or Fiction“ Nr. 179 (kuris pristatė „Earth-Prime“ koncepciją). Po to daugelis rašytojų (Mike'as Friedrichas, Lenas Weinas, net Bobas Kanigheris, Flash sidabro amžiaus kilmės autorius) kūrė istorijas tarp mano numerių. Tačiau iki 1971 m., manau, Julie jau pakankamai matė mano darbą, kad nuspręstų, jog užsitarnauju kaip nuolatinė „Flash“ rašytoja.
„Flash 179“ (Rossas Andru menas)
Ar prieš bėgimą turėjote patirties su „The Flash“, ar į tai žiūrėjote tarsi užmerkę akis?
Nuo pat 1956 m., kai jis pasirodė parodoje, visada buvo komikso gerbėjas, taip pat didžiulis Carmine meno kūrinių gerbėjas. Deja, kol aš pradėjau rašyti personažą, Carmine paliko piešimo lentą ir tapo DC leidėju. Kaip žinote, ši praleista galimybė galiausiai buvo išspręsta po daugelio metų, kai Carmine'as 1980 m. vėl pradėjo piešti knygą.
4 vitrina (Carmine Infantino menas)
Daugelyje savo „Flash“ istorijų dirbote su Carmine Infantino. Ar darbas su veikėjo bendrakūrėju turėjo įtakos tam, kaip dirbote su istorijomis?
Tikrai buvo smagu pagaliau parašyti „Flash“, kai Carmine Infantino vėl tvarkė meną. Iki to laiko knygoje buvau rašęs daugiau nei dešimt metų, todėl jis patikėjo, kad scenarijus yra gerose rankose ir mes palaikome gerus darbinius santykius. Nors turiu pripažinti, jei kas nors vieną dieną būtų pasakęs 13-metei Cary Bates, kad dirbsiu su „Flash“ kartu su Carmine Infantino, niekada nebūčiau patikėjęs.
Karminas Infantino
Ar turite kokį nors mėgstamą „The Flash“ numerį?
Tai turėtų būti dvigubo dydžio Flash # 300 , 1981: „Flash Odisėja“.
„Flash 300“ (Carmine Infantino menas)
Kaip beveik kiekvienas „Flash“ gerbėjas žino, jūs padarėte drąsų sprendimą nužudyti Iris West. Kas tave privertė taip pasielgti? Ar tai buvo redakcinis mandatas, ar tai buvo jūsų idėja, ar kaip?
Ši istorija buvo pristatyta, kai Ross Andru buvo „Flash“ redaktorius. Neabejotinai tai buvo redakcinis sprendimas supurtyti knygą, nes tada pardavimai smuko, bet nesu tikras, ar tai buvo Rosso idėja, ar kažkas aukščiau už jį.
Rossas Andru
Kai „Flash“ baigė savo veiklą, jūs parašėte „Blykstės išbandymą“. Kodėl nusprendėte, kad „Flash“ baigs savo bėgimą teismo byla, pasibaigusia jo nuteisimu, o ne kokia nors kulminacine galutine kova?
Bandomoji siužetinė linija jau prasidėjo, kai DC slapta informavo mane apie artėjančią „Flash“ mirtį per artėjantį „Crisis crossover“. Kadangi dabar laikrodis tiksi, mano du pasirinkimai buvo arba sutrumpinti bandomąją siužeto liniją ir pabandyti įsprausti į kitą istorijos lanką prieš krizę, arba išplėsti bandomąsias siužeto gijas, kad jos atvestų tiesiai į krizę. Aš pasirinkau pastarąjį.
Blykstė Nr. 323 (Carmine Infantino menas)
Filme „The Flash #250“ kartu su Irvu Novicku sukūrėte „Auksinį sklandytuvą“. Ar veikėja iš pradžių buvo jos pačios piktadarys, kuri tada buvo susieta su kapitonu Šaltu, ar kilo mintis padovanoti kapitonui Coldui seserį ir dirbti iš ten?
Kiek geriausiai prisimenu, Auksinė sklandytuvas visada buvo kapitono Šalčio sesuo. Manau, kad tai buvo Julios idėja.
„Flash 250“ (menas autorius Rich Buckler)
Filme „The Flash #286“ kartu su Donu Hecku sukūrėte „Rainbow Raider“. Kas davė idėją sukurti piktadarį pagal spalvų spektrą?
Užaugę „Flash Rogue“ galerijoje, pilnoje piktadarių, įgudusių ginkluoti tokius dalykus kaip veidrodžiai, šaltis, karštis, magija, bumerangai ir kt., Julie ir aš manėme, kad spalvų spektro triukas gali būti vertingas papildymas.
„Flash 286“ (Don Hecko menas)
Daug kartų dirbote su Curt Swan filme „Supermenas“. Kaip buvo dirbti su tokiu įtakingu Supermeno menininku, kai jam vadovauja toks įtakingas Supermeno redaktorius?
Kaip ir „Carmine on the Flash“, Curt'o piešimas mano Supermeno scenarijus buvo svajonės išsipildymas. Kelerius metus po to, kai 1971 m. persikėliau į Niujorką, retkarčiais būdavau biure tomis dienomis, kai jis iš Konektikuto atvažiuodavo su baigtais pieštukais vienai iš mano istorijų. Jo puslapiai visada viršija mano lūkesčius, o jo geri žodžiai už mano darbą tik dar labiau sustiprino mano pastangas pateikti scenarijus, kurie parodytų jo talentus. Kalbant apie mano reakciją į Mortą, manau, kad tai buvo aptarta ankstesniame klausime.
Curt Swan
Ar dirbote su menininkais ir jūs turėjote savotišką gerbėjų pobūdį redaktoriai iš savo vaikystės Supermeno knygų, kai rašėte Supermeną?
Ne visai. Tapę dirbančiu rašytoju greitai suprasite, kad DC komiksai buvo/yra svarbiausia verslui ... ir tai reiškė, kad buvote įmestas į gilų talentų baseino galą, konkuruojant su kitais rašytojais, kurie, mano atveju, buvo vyresni ir labiau patyrę (išskyrus Shooter). Kad nesumenkinčiau savo gerbėjų šaknų – juk būtent tai paskatino mane pagalvoti, kad iš pradžių galiu rašyti komiksus – kai pastebėjau, kad diena iš dienos vargau, bandydama visus konkuruojančius spaudimus ir terminus, liko mažai laiko gerbėjų pasimėgavimui. .
Veiksmo komiksai 432 (Nick Cardy menas)
Kaip reagavote, kai supratote, kad iš Supermeno rašytojų ir menininkų gerbėjo tapote žmogumi, į kurį daugelis žiūri? (Pavyzdžiui, Markas Milleris įvardija jus kaip vieną iš jo įkvėpėjų rašyti).
Tai visada malonu girdėti. Geoffas Johnsas kartą padėkojo man už tai, kad jį įtraukiau į „Flash“, o Grantas Morrisonas pacitavo mano „Earth-Prime“ istorijas (kur Cary Batesas pasirodė puslapyje, norėdamas patirti nuotykių su „Flash“ ir „Teisingumo lyga“), kalbėdamas apie savo pomėgį sulaužyti ketvirtoji siena „Animal Man“ ir kitose knygose.
Grantas Morrisonas
Devintojo dešimtmečio pabaigoje / 90-ųjų pradžioje pradėjote rašyti televizijos laidai „Superboy“. Kaip tai atsitiko? Koks buvo darbas su aštuntojo dešimtmečio Supermeno filmų prodiuseriais prie Supermeno projekto?
Aš sutikau Ilją Salkindą prieš kelerius metus, kai Warners mane nusiuntė į Pinewood Studios kaip Supermeno III patarėją. Mes gerai sutarėme, todėl, kai jiems reikėjo pakeisti pasakojimo redaktorių antrajame „Superboy“ sezone (Fredas Freibergeris ėjo pareigas 1 sezone), jis paskyrė man istorijos redaktoriaus ir scenarijaus autoriaus darbą.
Kaip tik tuo metu, kai „Superberniukas“ baigėsi, jūs parašėte Kristupo Kolumbo filmą su originaliu 1978 m. „Supermeno“ rašytoju Mario Puzo (paskutinį projektą sukūrė Richardo Donnerio draugas ir bendradarbis Tomas Mankiewiczius). Kartu su juo filmas buvo paskutinis, kurį prodiusavo Aleksandras ir Ilja Salkindai kaip prodiuserių komanda. Kaip buvo dirbti su daugybe to Supermeno filmo alumų projekte, visiškai nesusijusiame su Supermenu?
Supermeno ryšiai iš tikrųjų niekada neatsirado, visi buvo pernelyg užsiėmę sprendžiant daugybę problemų, kurios kamavo Kolumbo šaudymą. Kol aš įlipau į Puzo ir Johną Briley, pagrindinio rašytojo, jau seniai nebebuvo ir 80% scenarijaus buvo užrakinti. Buvau ten, kad atlikčiau galutinius gamybos perrašymus, todėl reikėjo būti filmavimo aikštelėje ir keliauti į vietą su įgula. Be Salkindų, aš taip pat gerai sutariau su filmo režisieriumi Johnu Glenu, kuris ką tik išėjo iš licencijos žudyti, todėl laive buvo ir pagrindinis Džeimso Bondo alumnas.
Plakatas Christopher Columbus: The Discovery
Šiame filme vaidino Marlonas Brando ir Tomas Selleckas. Ar jums, kaip vienam iš scenaristų, teko duoti pastabų apie jų atitinkamų personažų vaizdavimą?
Su Brando nebendravo, išskyrus rankos paspaudimą, bet susitiko ar du su Sellecku, kuris norėjo, kad jo indėlis būtų įtrauktas į keletą jo scenų.
Sekite mus, kad sužinotumėte daugiau apie pramogas Facebook , Twitter , Instagramas , ir Pašto dėžutė .
