Kaip X tobulai ištobulina 70-ųjų „Slasher“ (VIDEO)
FandomWire Naujausiame vaizdo įraše nagrinėjama, kaip X tobulina 70-ųjų slasher filmą.
Peržiūrėkite žemiau esantį vaizdo įrašą:
Prenumeruoti Ir paspauskite pranešimo varpą, kad niekada nepraleistumėte vaizdo įrašo!
X ir 70-ųjų Slasher
Kai žiūri Ti West's X Pirmą kartą galite pamanyti, kad žiūrite kultinį klasikinį siaubo filmą Piktieji numirėliai ir Kalnai turi akis . Filmas toks keistas ir nerimą keliantis, bet ir bauginantis, kad atrodo kaip praeities reliktas. Interviu su Forbes , Ti teigė: „Kai buvau jaunas, žiūrėdamas siaubo filmus, jie buvo vienu laipteliu aukščiau pornografijos. Dabar juos daugiausia, bet ne išimtinai, gamina korporacijos labai didelės, saugios ir labai didelės, ekonomiškai pagrįstos modelio. Lyginant filmą kaip X iki 2018 m Helovinas , 2019 m Vaikų žaidimas arba 2022 m Teksaso grandininių pjūklų žudynės neįmanomas kaip X jaučiasi, kokie tie filmai buvo anksčiau, o ne kokie jie tapo.
Su filmu, kuris gali pasigirti 95% kritikų balais apie Rotten Tomatoes ir Timas Cogshell rašo: „Tai tikrai puiku, grįžimas į tuos septintojo dešimtmečio grindhouse filmus“; kaip tiksliai yra X laikytas meilės laišku 70-ųjų filmams? Kaip pasirodė režisierius, žinomas dėl savo ankstesnio žanro lenkimo V/H/S (VHS) ir Velnio namai sukurti tokį paprastą, bet visais įmanomais būdais sudėtingą filmą? X apskritai jaučiasi kaip standartinis slasher, kai pamišęs žudikas nužudo daugybę sekso pamišusių paauglių, tačiau filmas daro tai ir dar daugiau. X sujungia stiprią temą, klasikinį filmų kūrimą ir meta istorijų pasakojimą, kad šis filmas taptų meilės laišku 70-ųjų slasheriams.
Slasheriai nėra žinomi dėl temos, kuri sudomintų auditoriją; filmų tikslas visada yra jus išgąsdinti ir pasibjaurėti. X neabejotinai tinka pastarajam iš dviejų, o dauguma kritikų įvardija, koks jis kraupus, kaip ir Peteris Gray'us, kuris rašė: „Bjauriai nusiteikęs šleifas, turintis nedorą humoro jausmą ir kraujo skonį“. Tačiau tarp pražūties, kurią galima apibūdinti kaip Eli Rotho Nakvynės namai filmas siunčia gilią žinią apie senėjimą ir norą grįžti į praeitį. Filmo Pearl antagonistė, kurią vaizduoja Mia Goth, yra vyresnio amžiaus moteris, kuri pavydi paaugliams, kokie jie gražūs. Pati Pearl pasakoja apie tai, kokia ji buvo graži, kai buvo jaunesnė, o visi vaikinai jos norėjo. Dabar jos vyras nenori su ja nieko bendra, o ji jaučiasi visiškai vieniša.
Nepaisant to, kad Pearl žiauriai nužudė mūsų grupę paauglių, ji filmą nagrinėja kartu su Maxine, kurią taip pat vaizdavo Mia Goth. Šie du veikėjai puikiai prieštarauja vienas kitam, bet galiausiai yra vienas ir tas pats. Pearl egzistuoja kaip iššvaistytas gyvenimas, kurį Maxine nuvestų, paaiškinama jos noru grįžti į jaunystę ir pakeisti savo gyvenimą. Abu šie personažai yra apakinti nuo to, kiek jie tiki, kad jų išvaizda daro įtaką kitiems. Nors Maxine nori panaudoti savo grožį, kad visi ją mylėtų, kol ji sensta, Pearl nori, kad jos grožis grįžtų, kad bent vienas žmogus ją mylėtų. Šią senėjimo idėją galima matyti visame filme, o kiekvienas personažas reprezentuoja unikalų šios temos požiūrį. Jenna Ortega vaizduojama Lorraine personažas tampa individu, vengiančiu savo naivumo ir nori būti laikomas suaugusiu. Jos troškimas būti suaugusia veda ją į nelaimingą mirtį.
Senėjimo ir praeities paleidimo arba jos priėmimo koncepcija taip pat gali būti matoma pasirenkant filmo muziką. Dvi dainų parinktys „Nuošliauža“ ir „Nebijok javapjūtės“ labai įsilieja į filmo temą; nors „Nebijok javapjūtės“ pranašauja vieno iš veikėjų mirtį, jo „Nuošliauža“ turi didžiausią reikšmę. Daina sukasi apie baimę apgailestauti arba sekti savo svajones, o du pagrindiniai mūsų veikėjai patenka į vieną iš šių dviejų kategorijų. Pearl yra asmenybė, kuri bijo apgailestauti, kad neišnaudojo savo jaunystės, o Maxine seka savo svajones. Filmas „Nebijok javapjūtės“ vaidinamas prieš pat veikėjo mirtį, o javapjūtei užsimenama apie jo mirtį, bet ir apie gyvenimo iki galo temą.
„Don't Fear the Reaper“ iš tikrųjų yra įprasta siaubo žanro daina, 1978 ir 2007 m. Helovinas naudojant dainą taip pat Zombių šalis ir 1996 m Rėkti . Taigi, žiūrėdami filmą pirmą kartą, galite tai laikyti labiau velykiniu kiaušiniu ar nuoroda X yra pripildytas nuorodų į „Psycho“, „Švytėjimas“, „Penktadienis, 13 d.“, „Texas Chainsaw Massacre“. , ir daug kitų filmų. Tačiau šiame filme muzikos panaudojimas vaidina lemiamą vaidmenį istorijoje su filmo tema, išskiriančia ją nuo kitų.
Bėgant metams filmų kūrimas pasikeitė ir tobulėjo, kai buvo naudojamas žalias ekranas ir CGI iš naujo išrado kiną su tokiais filmais kaip Pradžia ir Avataras jaučiamės realistiškesni už mus supantį pasaulį. Dabar „Platelight“ naudojamas tokiems filmams kaip Thor: Meilė ir griaustinis , kuris pakeičia žalių ekranų poreikį. Kai reikėjo gaminti X , Ti nusprendė pasirinkti klasikinį filmų kūrimo metodą, ypač 16 milimetrų fotoaparatus. Dėl filmavimo COVID-19 pandemijos metu prieiti prie specialios įrangos buvo beveik neįmanoma, todėl įgula filmavo naudodama įprastą įrangą. Interviu su SlashFilm , Ti sakė: „Nufotografavome su Sony Venice ir naudojome šiuos gražaus vanago objektyvus. Išsamiai išėjau iš savo kelio, todėl žmonės manė, kad nušaučiau 16 metų. Tai ne tiek dėl nostalgijos formatui. Filmas siūlo tam tikrą estetiką, kad skaitmeninis yra beveik egzistuoja, bet ne tas pats. Ypač kai kuriai tokį filmą, tai yra dalis jo žavesio“.
Tęsiant idėją apie klasikinį filmų kūrimą, apšvietimas buvo naudojamas kaip būdas sukurti celiulioidinį pojūtį. Tame pačiame interviu su SlashFilm , Ti pasakoja apie tai, kad „poste yra minimalus viso filmo defokusavimas, o tai atima dalį ryškumo – tada atsiranda tam tikras judančių grūdelių kiekis, kurį nufotografuojame iš juostos ir ant jo perdangos. Visa tai skamba kaip daug darbo, o žiūrint filmą tai tarsi nematoma, nes jis nėra grindhauziškas ar kičinis. Tai yra tam, kad atimtų technologijų modernumo pranašumą“. Jokia 70-ųjų technologija iš tikrųjų nebuvo naudojama klasikiniam filmų kūrimo jausmui sukurti, o tai buvo padaryta paštu.
Kai reikėjo derinti klasikinius lęšius ir unikalų apšvietimą kartu su grūdėtumu, filmas pasirodė panašus Teksaso grandininių pjūklų žudynės nuo 1974 m. kaip norėjo režisierius. Teksaso kaimo aplinka buvo tiesioginio įkvėpimo iš „Leatherface“ filmo, kuriame buvo naudojamas panašus, bet ne identiškas namas. Kostiumų ir rekvizitų naudojimas prisideda prie klasikinio filmo kūrimo jausmo, taip pat praktinių efektų, skirtų gore, o ne CGI. Kiekviena iš šešių paauglių yra pasipuošusi labai ryškiais 60-ųjų/70-ųjų kostiumais, viena aktorė primena Marilyn Monroe, o Mia Goth nešioja ryškiai mėlynus akių šešėlius, o Kid Cudi – 70-ųjų pornografiją ir afro.
Nors patys rekvizitai nėra ypatingi, praktinių efektų naudojimas gali būti laikomas šokiruojančiu, nes tai yra smurtinis. Neseniai Pjūklas filmuose buvo naudojama vis mažiau praktiško sloga ir beveik vien tik CGI kraujas, tačiau šiame filme nužudymai nuo kažkieno veido nupūtimo iki šakutės į akis buvo atliekami praktiškai. Nepaisant padidėjusių išlaidų kuriant filmą tokiu būdu, reikėjo, kad filmas jaustųsi kaip 70-ųjų filmuose, kurie nepasikliovė CGI. Didelėms mirčių dalims buvo naudojamos galvos formos kartu su netikru Kid Cudi ir Brittany Snow liemuo.
Nors siaubo filmai yra žinomi dėl savo nerimą keliančių žudynių, jie taip pat turi unikalių ir intriguojančių istorijų. X ne išimtis. X išsamiai aprašo laikus, kai filmų suaugusiems pramonė dar tik rado savo pagrindą, nes visi norėjo ją pakelti. Ti nusprendė tuo metu paimti du žanrus – siaubo ir suaugusiems skirtus filmus, kurie tuo metu buvo laikomi pašaliniais, ir juos suartinti. Šiuo metu bet kas galėtų būti kino kūrėju, jei sukurtumėte vieną iš šių dviejų žanrų, nes jie būtų tiesiogiai skirti vartotojams, o ne per studiją, kuri X vitrinos. 70-ieji buvo didžiuliai metai kino pramonei Krikštatėvis, Žandikauliai, Supermenas, Žvaigždžių karai, Apokalipsė dabar, Rokis, ir Svetimas visi išleisti per šį dešimtmetį. Vienintelis siaubo filmas nebūtų sėkmingas, bet jei jis būtų derinamas su moksline fantastika ar nuotykiais, filmas galėtų būti parduodamas. Kai Ti (TY) žinojo, kad nori sukurti aštuntojo dešimtmečio filmą, jis pasirinko žanrą, kuris niekada negalėjo veikti atskirai, ir sujungė jį su žanru, kuris tuo metu buvo laikomas tabu.
Aštuntajame ir devintajame dešimtmečiuose suaugusiems skirtų žanro elementų nuogybių pavidalu šiek tiek buvo ir kituose siaubo filmuose. Helovinas, penktadienis 13 d. ir Paskutinis namas kairėje Tai tik keli filmai, kuriuose yra suaugusiems skirtų siužetų. Nors X neabejotinai turi daug daugiau nuogybių nei tuose filmuose, iš tikrųjų gali būti tam tikrų panašumų, nes hormoniniai paaugliai nesuvokia savo aplinkos.
Kai reikia sukurti filmą, kuris būtų meilės laiškas, ta užduotis negali būti lengva. Kai atėjo X, Tačiau tai buvo misija, kuri režisieriui Ti Westui jautėsi reikalinga. Jis sukūrė temą, kuri visada bus aktuali, nes visi auga ir gailisi. Kontrastas tarp Pearl ir Maxine personažų prisideda prie temos, nes parodo abi temos puses, o kiti personažai atstovauja vidurį. Klasikinė filmų kūrimo technika tapo svarbiausia filmo dalimi, kad jaustųsi kaip 70-ųjų filme. Grūdėto montažo, 16 milimetrų objektyvų ir celiulioidinio apšvietimo derinys sukuria klasikinio filmo pojūtį. Kad viskas būtų sujungta, meta pasakojimas sujungia 70-ųjų pasakojimus ir šiuolaikinius meta filmus. Dviejų 70-ųjų tabu (TAH-BOO) žanrų derinys kartu sukuria X , filmas, kuris yra meilės laiškas 70-ųjų slasheriams. Dėkojame, kad žiūrėjote, nesvarbu, ar tai iš jūsų namelio miške, ar namo Teksase. Būtinai paspausk „Patinka“, užsiprenumeruokite ir kitą kartą prisijunkite, kad gautumėte daugiau puikaus turinio.
Sekite mus, kad sužinotumėte daugiau apie pramogas Facebook , Twitter , Instagramas , ir YouTube .
