Cary Batesas kalba apie Supermeną, „The Flash“ ir dar daugiau (IŠSKIRTINĖS)
Aštuntajame dešimtmetyje, jei skaitėte DC komiksus, neabejotinai girdėjote Cary Bates vardą. Beveik dešimtmetį jis buvo „Supermeno“ ir „The Flash“ raštininkas. Jis parašė Supermeną nuo veiksmo komiksų 354 1967 m. iki veiksmo komiksų 581 1986 m. Jis taip pat parašė „Flash“ nuo „Flash 179“ 1968 m. iki „The Flash 350“ (paskutinis jo leidimas, kol pavadinimas buvo paleistas iš naujo dėl krizės begalinėse žemėse) 1985 m. Jis pradėjo skelbti viršelio idėjas „DC Comics“ būdamas 13 metų, o Mortas Weisingeris, būdamas 17 metų, buvo pasamdytas rašytoju. Neseniai gavau galimybę interviu jam el. paštu. To mainų turinys pateikiamas toliau:
Pradėdamas šį interviu, noriu užduoti jums klausimą, kurį užduodu visiems: kaip jūs patekote į komiksus? Kas jus užkabino komiksų pasaulyje?
Tai buvo George'o Reeveso televizijos serialas, kuris mane labai anksti patraukė prie Supermeno. Kai jau mokėjau skaityti, Supermeno komiksai tapo pagrindiniu mano akcentu.
Kai jums buvo 13 metų, pradėjote kurti komiksų viršelius DC. Kaip tai padarėte? Kas lėmė, kad nusprendėte, kad norite?
Tais laikais viskas prasidėjo nuo viršelio idėjos. Ankstyvas mano siekis buvo būti menininku, todėl pateikčiau neapdorotus originalių viršelio idėjų eskizus. Visiems DC buvo akivaizdu, kad mano kūrinys yra nešvarus, bet ir Mortas, ir Julie (aš pateikiau jiems abiems) pripažino, kad kai kurios mano idėjos buvo gana geros. Tada jie duodavo profesionaliems menininkams perpiešti (dažniausiai Curt Swan arba Neal Adams), tada paskirdavo rašytoją, kad šis pateiktų atitinkamą scenarijų. Bet kuriuo atveju, galiausiai supratau, kad turiu būti rašytoja, o ne menininkė.
Jūsų pirmasis redaktorius buvo Mortas Weisingeris. Kaip žino dauguma komiksų pasaulio atstovų, jam nebuvo lengva dirbti. Kaip tai paveikė jūsų požiūrį į komiksus ir profesiją?
Jis buvo reiklus ir kartais galėdavo būti niekšiškas, bet kadangi buvau tokia jauna, kai pradėjau jam rašyti, neturėjau su kuo jo palyginti, bent jau iki Julie, kuriai po kelerių metų pradėjau rašyti. Nepaisant to, mes su Mortu dažniausiai sutarėme gana gerai ir palaikėme ryšį dar ilgai po to, kai jis išėjo į pensiją, iki mirties 1978 m.
Dėl Weisingerio statuso ir įtakos pirmosios knygos, prie kurių kada nors dirbote, buvo knygų „Supermenų šeima“ (įskaitant veiksmo komiksus ir supermeną). Ar kada nors jautėte kokį nors spaudimą iš redaktorių ar gerbėjų dėl nepatyrusio rašytojo, pradedančio kurti komiksus ir rašyti vieną garsiausių visų laikų komiksų personažų?
Tais laikais DC buvo tik du paaugliai rašytojai, aš ir Jimas Shooteris, kuris buvo dar jaunesnis už mane. Kadangi abu gyvenome Vidurio Vakarų valstijose ir savo scenarijus siuntėme paštu, nebuvome šalia, kad gautume atsiliepimų apie biurą, išskyrus Morto. Kai 1967 m. pradėjo pasirodyti mano pirmosios istorijos, Mortas tik ką tik pradėjo leisti rašytojo ir menininko titrus savo knygose. Taigi, nors daugelis skaitytojų tada matė mano vardą, jie negalėjo žinoti, kiek man metų (ar jaunas).
Jūs labai viešai pritariate pasakojimo metodo „pirmiausia viršelis“ idėjai, kurios išmokote ir iš Weisingerio, ir iš garsaus komiksų redaktoriaus Juliaus Schwartzo. Kodėl naudojatės tokiu pasakojimo metodu (ar bent jau tai darote per savo karjeros aukštumas)?
Tai kaip tik tada buvo daroma. Man nebuvo jokių problemų, nes visada buvau įgudęs sugalvoti viršelio idėjas, turinčias įtikinamų „kabliukų“, kurių visada ieškojo ir Mortas, ir Julie.
Beveik 2 dešimtmečius buvote pagrindinis „Veiksmo komiksų“, „Supermeno“ ir „The Flash“ rašytojas. Kaip jums pavyko dešimtmečius kiekvieną mėnesį rašyti šias tris serijas, taip pat pasakojimus kitoms knygoms? Ar daugelį metų kas mėnesį rašė tuos pačius du veikėjus?
Supermenas ir Flash man niekada nebuvo nuobodūs, nes jie visada buvo du mano mėgstamiausi personažai. Kalbant apie bendros produkcijos balansavimą ir palaikymą, visi komiksų knygų laisvai samdomi vertėjai suprato, kaip svarbu turėti atstovą, kuris galėtų kiekvieną mėnesį atlikti užduotis nenukrypdamas nuo terminų.
Kaip galiausiai parašėte „The Flash“? Ar tai buvo kažkas, ko prašėte, ar tai buvo jums duota?
Pati pirmoji istorija, kurią parašiau Julie, buvo esminis „Flash: Fact or Fiction“ Nr. 179 (kuris pristatė „Earth-Prime“ koncepciją). Po to daugelis rašytojų (Mike'as Friedrichas, Lenas Weinas, net Bobas Kanigheris, Flash sidabro amžiaus kilmės autorius) kūrė istorijas tarp mano numerių. Tačiau iki 1971 m., manau, Julie jau pakankamai matė mano darbą, kad nuspręstų, jog užsitarnauju kaip nuolatinė „Flash“ rašytoja.
Ar prieš bėgimą turėjote patirties su „The Flash“, ar į tai žiūrėjote tarsi užmerkę akis?
Nuo pat 1956 m., kai jis pasirodė parodoje, visada buvo komikso gerbėjas, taip pat didžiulis Carmine meno kūrinių gerbėjas. Deja, kol aš pradėjau rašyti personažą, Carmine paliko piešimo lentą ir tapo DC leidėju. Kaip žinote, ši praleista galimybė buvo galutinai išspręsta po daugelio metų, kai Carmine'as vėl pradėjo piešti knygą 1980 m.
Daugelyje savo „Flash“ istorijų dirbote su Carmine Infantino. Ar darbas su veikėjo bendrakūrėju turėjo įtakos tam, kaip dirbote su istorijomis?
Tikrai buvo smagu pagaliau parašyti „Flash“, kai Carmine Infantino vėl tvarkė meną. Iki to laiko knygoje buvau rašęs daugiau nei dešimt metų, todėl jis patikėjo, kad scenarijus yra gerose rankose ir mes palaikome gerus darbinius santykius. Nors turiu pripažinti, jei kas nors vieną dieną būtų pasakęs 13-metei Cary Bates, kad dirbsiu su „Flash“ kartu su Carmine Infantino, niekada nebūčiau patikėjęs.
Ar turite kokį nors mėgstamą „The Flash“ numerį, kurį išleidote?
Tai turėtų būti dvigubo dydžio Flash # 300 , „1981: A Flash Odisėja“.
Kaip beveik kiekvienas „Flash“ gerbėjas žino, jūs priėmėte drąsų sprendimą nužudyti Iris West. Kas tave privertė taip pasielgti? Ar tai buvo redakcinis mandatas, ar tai buvo jūsų idėja, ar kaip?
Ši istorija buvo pristatyta, kai Ross Andru buvo „Flash“ redaktorius. Neabejotinai tai buvo redakcinis sprendimas „supurtyti knygą“, nes tada pardavimai smuko, bet nesu tikras, ar tai buvo Rosso idėja, ar kažkas aukščiau už jį.
Kai „Flash“ baigė savo veiklą, jūs parašėte „Blykstės išbandymą“. Kodėl nusprendėte, kad „Flash“ baigs savo bėgimą teismo byla, pasibaigusia jo nuteisimu, o ne kokia nors kulminacine galutine kova?
Bandomoji siužetinė linija jau buvo prasidėjusi, kai DC slapta informavo mane apie artėjančią „Flash“ mirtį per artėjantį „Crisis crossover“. Kadangi dabar tiksiu laikrodį, mano du pasirinkimai buvo arba sutrumpinti bandomąją siužeto liniją ir pabandyti įsprausti į kitą istorijos lanką prieš krizę, arba išplėsti bandomąsias siužeto gijas, kad jos atvestų tiesiai į krizę. Aš pasirinkau pastarąjį.
Filme „The Flash #250“ kartu su Irvu Novicku sukūrėte „Auksinį sklandytuvą“. Ar veikėja iš pradžių buvo jos pačios piktadarys, kuri tada buvo susieta su kapitonu Šaltu, ar kilo mintis padovanoti kapitonui Coldui seserį ir dirbti iš ten?
Kiek geriausiai prisimenu, Auksinė sklandytuvas visada buvo kapitono Šalčio sesuo. Manau, kad tai buvo Julios idėja.
Filme „The Flash“ Nr. 286 jūs kartu su Donu Hecku sukūrėte „Rainbow Raider“. Kas davė idėją sukurti piktadarį pagal spalvų spektrą?
Užaugę „Flash Rogue“ galerijoje, pilnoje piktadarių, įgudusių ginkluoti tokius dalykus kaip veidrodžiai, šaltis, karštis, magija, bumerangai ir kt., Julie ir aš manėme, kad spalvų spektro triukas gali būti vertingas papildymas.
Daug kartų dirbote su Curt Swan filme „Supermenas“. Kaip buvo dirbti su tokiu įtakingu Supermeno menininku, kai jam vadovauja toks įtakingas Supermeno redaktorius?
Kaip ir „Carmine on the Flash“, Curt'o piešimas mano Supermeno scenarijus buvo svajonės išsipildymas. Per kelerius metus po to, kai 1971 m. persikėliau į Niujorką, retkarčiais būdavau biure tomis dienomis, kai jis iš Konektikuto atvažiuodavo su baigtais pieštukais vienai iš mano istorijų. Jo puslapiai visada viršija mano lūkesčius, o jo geri žodžiai už mano darbą tik sustiprino mano pastangas pateikti scenarijus, kurie parodytų jo talentus. Kalbant apie mano reakciją į Mortą, manau, kad tai buvo aptarta ankstesniame klausime.
Ar dirbdamas su menininkais jausdavote savotišką fantastišką pobūdį redaktoriai iš savo vaikystės Supermeno knygų, kai rašėte Supermeną?
Ne visai. Tapę dirbančiu rašytoju greitai suprasite, kad DC komiksai buvo ir yra verslui … ir tai reiškė, kad buvote įmestas į gilų talentų baseino galą, konkuruojant su kitais rašytojais, kurie, mano atveju, buvo vyresni ir labiau patyrę (išskyrus Shooter). Kad nesumenkinčiau savo „gerbėjų“ šaknų – juk būtent tai paskatino mane pagalvoti, kad iš pradžių galiu rašyti komiksus – kai pastebėjau, kad diena iš dienos vargau, bandydama visus konkuruojančius spaudimus ir terminus. fanboy atlaidai.
Kaip reagavote, kai supratote, kad iš Supermeno rašytojų ir menininkų gerbėjo tapote žmogumi, į kurį daugelis žiūri? (Pavyzdžiui, Markas Milleris įvardija jus kaip vieną iš jo įkvėpėjų rašyti).
Tai visada malonu girdėti. Geoffas Johnsas kartą man padėkojo už tai, kad jį įtraukiau į „Flash“, o Grantas Morrisonas pacitavo mano „Earth-Prime“ istorijas (kur Cary Batesas pasirodė puslapyje, kad patirtų nuotykių su „Flash“ ir „Justice League“), kalbėdamas apie savo pomėgį sulaužyti ketvirtoji siena „Animal Man“ ir kitose knygose.
Devintojo dešimtmečio pabaigoje / 90-ųjų pradžioje pradėjote rašyti televizijos laidai „Superboy“. Kaip tai atsitiko? Koks buvo darbas su aštuntojo dešimtmečio Supermeno filmų prodiuseriais Supermeno projekte?
Aš sutikau Ilją Salkindą prieš kelerius metus, kai Warners mane nusiuntė į Pinewood Studios kaip Supermeno III patarėją. Mes puikiai sutarėme, todėl, kai jiems reikėjo pakeisti pasakojimo redaktorių antrajame „Superboy“ sezone (Fredas Freibergeris ėjo pareigas 1 sezone), jis paskyrė man istorijos redaktoriaus ir scenarijaus autoriaus darbą.
Kaip tik tuo metu, kai „Superberniukas“ baigdavosi, rašėte Kristupo Kolumbo filmą su pirminiu 1978 m. „Supermeno“ rašytoju Mario Puzo (paskutinį projektą sukūrė Richardo Donnerio draugas ir bendradarbis Tomas Mankiewiczius). Kartu su juo filmas buvo paskutinis, kurį prodiusavo Aleksandras ir Ilja Salkindai kaip prodiuserių komanda. Kaip buvo dirbti su daugybe to Supermeno filmo alumų projekte, visiškai nesusijusiame su Supermenu?
Supermeno ryšiai iš tikrųjų niekada neatsirado, visi buvo pernelyg užsiėmę sprendžiant daugybę problemų, kurios kamavo Kolumbo šaudymą. Kol aš įlipau į Puzo ir Johną Briley, pagrindinio rašytojo, jau seniai nebebuvo ir 80% scenarijaus buvo užrakinti. Buvau ten, kad atlikčiau galutinius gamybos perrašymus, todėl reikėjo būti filmavimo aikštelėje ir keliauti į vietą su įgula. Be Salkindų, taip pat gerai sutariau su filmo režisieriumi Johnu Glenu, kuris ką tik išėjo iš licencijos žudyti, todėl laive buvo ir pagrindinis Džeimso Bondo alumnas.
Šiame filme vaidino Marlonas Brando ir Tomas Selleckas. Ar jums, kaip vienam iš scenaristų, teko duoti pastabų apie jų atitinkamų personažų vaizdavimą?
Su Brando neturėjo jokio ryšio, išskyrus rankos paspaudimą, bet susitiko ar du su Sellecku, kuris norėjo, kad jo indėlis būtų įtrauktas į keletą jo scenų.
Sekite mus, kad sužinotumėte daugiau apie pramogas Facebook , Twitter , Instagramas , ir Pašto dėžutė .
